文房用瓷主要有砚台、笔筒、笔洗、笔架、水盂、墨床、印盒等器型。

这些瓷文具在彩绘装饰方面，既有青花、五彩、粉彩、珐琅彩等仿古器，又有 “新粉彩” 这样的新品种，在继承前代制瓷工艺的基础上形成了具有时代意义的创新作品。

▲清康熙天蓝釉铴锣洗

(资料图片仅供参考)

▲清雍正仿官釉三足洗

▲明万历青花五彩龙凤纹笔船

这一期，来盘点一下那些小小件却拍出几万到几十万，甚至上百千万级别的文房瓷。

康熙御用八大码”文房器

此前，北京保利秋拍，一组 “康熙御用八大码” 文房器以3507万人民币成交，从侧面印证了康熙朝艺术成就之高超。

康熙在位期间，经济迅速恢复，国力空前强盛，创造了康乾盛世之开端。后世对康熙的评价很高，称其为“千古一帝”。而艺术，则是康熙成为“千古一帝”的一大重要助力。

▲豇豆红釉盘螭瓶、苹果尊、莱菔尊、菊瓣瓶、柳叶瓶、太白尊、印盒、镗锣洗八件套组（八大码）

2019保利秋拍

RMB 35,075,000

豇豆红无大器，常见为文房用具，如太白尊（水盂）、石榴尊、菊瓣瓶、柳叶瓶、洗、印盒等。此一组豇豆红文房器相当难得，加上贴塑工艺，更值得珍赏。

左 清康熙 豇豆红太白尊

右 清康熙 豇豆红苹果尊

“大清康熙年制”款

2019北京保利秋拍

豇豆红是铜红高温釉中的一种，为清代康熙晚期出现的铜红釉品种。因其色调淡雅宜人，以不均匀的粉红色、犹如红豇豆一般、造型轻灵秀美而得名。

它的烧成难度大，制作时间短，所以传世数量极少，历来是收藏家搜猎的目标。其釉色红绿相间，呈现出桃花春浓般的奇趣，正如清人洪北江诗誉： “绿如春水初生日，红似朝霞欲上时。”

清康熙 豇豆红铴锣洗

“大清康熙年制”款

2019北京保利秋拍

清康熙 豇豆红柳叶瓶

“大清康熙年制”款

2019北京保利秋拍

又因其浅红娇艳似小孩脸蛋、如三月桃花，又被人称为 “娃娃脸”、“桃花片”、“美人醉” 。

清嘉庆御制「懋勤殿」玺印盒

|清嘉庆·御制青花金红彩龙纹「懋勤殿」玺印盒|

D 22.9cm

落槌价HKD 6,200,000

2023香港保利

嘉庆朝早期还能承乾隆余绪，部分官窑器物尚保持较高质量，其所生产的瓷器在造型样式、图案等方面，均因循乾隆旧制，多数器物基本能保持前朝的制作水平，有 “乾嘉窑” 之称。

但在品种和数量上已远远不如前朝，嘉庆后期，景德镇御窑厂已无皇帝专派的督陶官，窑务改由地方官兼管。

制瓷工艺渐趋粗糙低下，与道光风格接近，故又有 “嘉道窑” 的说法。

懋勤殿建成于明嘉靖十四年（1535 年）秋，为乾清宫西庑小殿，藏以书史。

清代沿明朝旧制， “取懋文勤武之义，故以贮典籍文房” ，并为懋勤翰林待值处。除书籍之外，还贮藏有书画、文房四事以及赏赐记录等。

清嘉庆 御制青花矾红描金苍龙教子图“懋勤殿”玺印盒

北京保利 2011 年 12 月 6 日

成交价：人民币 1702 万

懋勤之名，取自“懋学勤政”之意，懋mào，是勤奋努力的意思。

懋勤殿实际上应该算是清帝的御用书房，因而殿内布局及陈设器物大多也呈现出儒雅的文化氛围。这里贮存皇帝御用的图书翰墨、文房四宝。

殿内悬有 “基命宥密” 匾额，是乾隆皇帝的亲笔御书。

清嘉庆 “懋勤殿”款龙纹印盒

北京故宫博物院藏

珠山八友文房类瓷器

笔筒是一种最为常见的置笔用具，一般呈圆筒状，材质多样， 可见竹、木、瓷、漆、玉、象牙、紫砂等 ，是文人书案上的常设之物。

清代的笔筒中，从存世的情况来看，瓷笔筒是仅次于竹笔筒的。 品种涉及青花、青花釉里红、釉里红、墨彩、五彩、粉彩、斗彩、单色釉等。

清康熙青花十八学士雅集图笔筒

清康熙 五彩人物图笔筒

清康熙 青花山水人物图笔筒

清康熙 斗彩雉鸡牡丹纹笔筒

清雍正 墨彩山水人物图笔筒

清乾隆 乾隆款天蓝地轧道粉彩暗八仙云鹤图篆字笔筒

其中，康熙的青花、雍正的墨彩和乾隆的粉彩笔筒，体现了各朝瓷器烧制的最高水平。

但到了后期御窑厂衰落，步入民国时期，一批出类拔萃的优秀民间陶瓷艺术家异军突起， 珠山八友就是其中技艺超群的代表人物，笔筒也在此基础上推陈出新。

民国 王步 青花海棠观雀图笔筒

拍卖成交价RMB 5,060,000

民国 王步青花人物图四方笔筒

拍卖成交价RMB 3,355,000

民国 汪野亭笔筒瓷板 （一组三件）

拍卖成交价RMB 2,875,000

民国 徐仲南 粉彩竹石图诗文四方笔筒

拍卖成交价RMB 1,552,500

民国 邓碧珊作粉彩鱼藻纹笔筒

拍卖成交价RMB 1,049,200

民国 粉彩四方笔筒

拍卖成交价RMB 402,500

民国 王步“愿闻吾过之斋”款青花人物笔筒

拍卖成交价RMB 345,000

“珠山八友” 可以说是一个文化现象，这种现象在陶瓷史上是鲜见的，在中国绘画史上却是相当普遍的———“画派”现象。

时序发展到近代，陶瓷工匠的身份得到了极大的自由和释放，于是他们就像其他文人一样具备了形成艺术雅集或艺术社团的条件。

明清仿哥釉文房器

明清仿哥釉之所以大受最捧，究其原因，一是历来流传稀少；二是皆流传有序，为知名大藏家递藏；三是哥釉器物断代难，争议相对较大；如果一件起初断为明清的哥釉瓷器经专家重新鉴定为宋元之物，马上就会身价暴涨十倍、百倍，自然使人趋之若鹜。

造成哥釉瓷器价格如此容易忽高忽低，当然不能不有赖于明清仿哥釉所取得的重大成就。

仿哥釉是明清时景德镇窑仿宋哥窑制作的釉色品种， 明宣德、成化和清雍正、乾隆朝制品为最精致。

此四方笔筒高9.2cm，小巧雅致，整器满施青灰色釉，边棱釉薄处微微泛黄，釉面满布细碎开片。笔筒四足露深紫色胎骨。

此小杯直径6.9cm，日本东京古美术白水旧藏。杯形小巧，醇厚古拙，形制气韵与仇炎之旧藏宋官窑小洗一致。竞拍此杯时，从估价的2-3万一直叫到138万始成交。

明代仿哥窑（釉）瓷器，以宣德、成化时期最具代表，个别形神兼备不署刻年款。

宣德哥釉釉面泛宣德瓷器典型的橘皮纹，与传世哥窑瓷器釉面特有的润泽如酥质感不同。

笔筒高9.8cm，香港著名收藏家张宗宪先生旧藏。造型少见，类似见有工艺相同之四联笔筒，皆为御窑稀见佳作。

雍正一朝以宫廷收藏的哥窑瓷器作为样本进行仿制，致使仿品在造型、釉色等方面与原物基本一致。故明清景德镇窑场出现较多的仿传世哥釉瓷，以清代雍正朝最好，到了乾隆时期景德镇御窑厂仿传世哥窑瓷器既见仿古，又有创新。

END

在收藏领域里，大而价高未必少见，小却天价更是罕有，此类文房雅物适宜把玩，历来是大收藏家的心头所好。

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